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An old magazine from this september, spanish magazine Luna de Metropoli (I don´t know if it´s yet post...):



The interview in spanish:

Benicio del Toro: La dificultad de encarnar a El Che hizo que todo se convirtiera en un reto'

por Javier Estrada

Dice que se siente tranquilo "por lo que ya está hecho y no se puede cambiar". Y, para sentenciar, se fuma un puro. Un gesto con el que Benicio del Toro (Santurce, Puerto Rico, 1967) refleja satisfacción por el resultado obtenido (para empezar, el premio al Mejor Actor en Venecia) tras muchos meses de preparación que han culminado con una espléndida interpretación basada en la vida de Ernesto Guevara.

Un personaje conocido a escala planetaria pero del que aún queda mucho por contar. Ese reto, lograr que El Che parezca haber resucitado, al menos en la pantalla, es el objetivo que se trazó este ganador de un Oscar, en 2001, al Mejor Actor Secundario por 'Traffic', desde que habló con Steven Soderbergh hace bastantes años.

Pregunta.- ¿Sintió alguna presión cuando le ofrecieron el papel?

Respuesta.- Imagínate.... Y más si te paras a pensar cómo están últimamente de revueltos los latinoamericanos. Para quitarme la presión me ayudé de dos cosas: la primera, una reunión que tuve con Steven Soderbergh. Cuando él me reconoció que "hacer de El Che era imposible, pero que lo intentaríamos", dejé de sentir ese espanto que me recorría el cuerpo desde hacía tiempo.

P.- Menudos ánimos le dio...

R.- Pues no sabes lo que me animaron esas palabras. La dificultad de encarnar a El Che hizo que todo se convirtiera en un reto.

P.- ¿Y cuál fue el segundo punto de apoyo al que se agarró?

R.- Hablar con la segunda mujer de El Che. Aleida me dijo en mitad de un almuerzo que lo importante no era que me pareciera a él. O que lo imitara. Lo fundamental pasaba por hacer de él entendiendo qué se necesitaba en cada escena. Así estuve muy tranquilo, casi relajado. Llegué a pensar que yo, Benicio del Toro, no estaba haciendo de El Che, sino que tan sólo interpretaba. Que luego vendrían otros actores, polacos, checos o españoles, para ponerse en su piel. Y que ellos lo harían mejor... o incluso peor.

P.- ¿Interpretar a El Che le ha ayudado a entender a la persona que fue y no tanto al personaje?

R.- Gracias a esta película lo he considerado más humano y, a la vez, más mito. Para mí, esto último ya lo era.

P.- Después de haberlo estudiado a fondo, ¿qué aspectos no comparte de su faceta de guerrillero?

R.- Algunas de las cosas con las que no estoy de acuerdo tendría que matizarlas bastante. Si tú me preguntas sobre si estoy o no de acuerdo con una acción concreta realizada por él en un momento dado, sería difícil que yo te pudiera responder con claridad. Habría que ver por qué lo hizo, en qué momento de la guerra se encontraba... El Che fue la persona más crítica que hubo nunca con respecto a sí mismo.

P.- ¿Cómo se sintió el día después de terminar el rodaje, cuando dejó de interpretar a El Che?

R.- Hay cosas, como los gestos de un personaje, que siempre se quedan en ti. No puedes evitarlo. Pero me sentí liberado. Es algo que ocurre mucho cuando ruedas una película. Sientes que estás como en una especie de juego. Y te diviertes tanto como para querer seguir dos días más jugando a ello. Todos los actores pensamos igual. Y el que diga que no, miente... Pero, cuidado, eso de que no me guste que se acaben los rodajes es algo que tiene que salir de mí. Cuando son otros los que me lo imponen, ¡entonces me niego!

P.- ¿No le parece que el filme de Soderbergh resulta, en algunos momentos, demasiado didáctico, al pararse en detalles quizás insignificantes?

R.- Puede que sí. Al menos no se le podrá reprochar que todo lo que aparece en él no sea verídico. El Che pronunció muchos discursos a lo largo de su vida, pero sus conversaciones con otros guerrilleros o con los habitantes de la selva son las que hicieron de él una persona. Rodar una sola película en la que se recoja toda la historia del Che Guevara resulta imposible. Se parece bastante a los artículos periodísticos. Como en ellos, tienes que resumir los acontecimientos.

P.- Así que se puede decir que está contento con el resultado...

R.-¡Y tanto! Independientemente de que yo haya participado en la película. Volviendo a lo anterior, y para zanjar el tema, piensa que alguno de los libros que se han escrito contando quién era y qué hizo a lo largo de su vida Ernesto Guevara son tan extensos o más que Guerra y paz. Hay algunos de casi 1.800 páginas. Imagínate lo que ocurre cuando quieres contar todo eso en una única película. Es como si te mandaran resumir en un disco de cuatro horas de duración los grandes éxitos de Bob Dylan. No es que sea difícil. ¡Es que sería dificilísimo!

P.- ¿Qué diferencias ha encontrado entre esta producción y otras en las que ha participado?

R.- Sobre todo, la austeridad que rodeó el proyecto a la hora de rodarlo. La gente no se lo creerá, pero aquí, por no tener, no hemos tenido ni camerinos. Es lo que pasa cuando quieres grabar dos películas a la vez en plena selva.

P.- ¿Agradeció ese baño de humildad?

R.- Depende. Si se ruedan las escenas de la manera que lo hace Steven Soderbergh, perfecto. De hecho, creo que es la única manera posible si se quiere contar lo que aquí contamos. Mira que yo llevo tiempo trabajando en esto del cine, casi 18 años, pero ésta ha sido mi película más dura. Pero dura, dura...

P.- ¿No le da miedo hacer balances a su edad?

R.- Yo, como Antonio Machado (habla imitando, muy 'sui generis', el acento andaluz): "al mirar atrah, ze ve la senda que no ze ha de volver a pizar". Y lleva razón. A mí, como a él, no me queda otra opción. Pero sí que puedo decir que he tenido suerte en mi carrera.

P.- Igual que a El Che inició una revolución en lo político, ¿qué tipo de revolución le gustaría abanderar a usted en el mundo del cine?

R.- El cine, como arte, es muy joven todavía. A mí me gustaría que los cambios no llegaran en lo tecnológico. Más bien que se siguieran haciendo cuentos. Eso es lo más importante: que en la pantalla se nos sigan contando cosas.

P.- ¿Qué impulsa a un médico a convertirse en guerillero?

R.- Poder salvar más vidas. La gente que conoce la vida personal de El Che le recuerda como un gran doctor, pero es que él también fue un gran viajero. Dos cosas que le ayudaron a ver una pobreza allá por donde fue que ninguno de nosotros sería capaz de imaginar. Mira, yo como actor también viajo. Voy de aquí para allá... Pero la pobreza que yo veo es relativa. No la toco como él. Lo que no quiere decir que yo no deje de aprender de lo que veo.

P.- ¿Qué significó para usted haber ganado el Premio al Mejor Actor en Cannes?

R.- Un honor. Para la gente de mi profesión, Cannes es como un escaparate del cine mundial en el que sólo estar es ya un privilegio. Si encima te reconocen con un premio... (suspira). Si te soy sincero, la sensación que tuve al recibirlo fue la misma que tiene un pescado en la nevera. ¡Me quedé congelado! (risas). En serio, haber ganado allí fue mucho. Si a alguien se lo tengo que dedicar es a la gente que me ha ayudado todos estos años.

P.- ¿Entre esa gente estarían los familiares de El Che?

R.- Claro que sí. Sobre todo, por el miedo que me daba pensar cuando inicié el proyecto qué es lo que iban a opinar sobre mi interpretación. En mi defensa sólo puedo alegar que lo que he hecho lo hice lo mejor que supe.

P.- En esta película, y en su continuación, comparte algunas escenas con varios actores españoles. ¿Cómo fue su experiencia con todos ellos?

R.- Buena. Ahora mismo me acuerdo de Elvira Mínguez, de Óscar Jaenada... Pero también, y mucho, de Unax Ugalde. Un intérprete que si se lo propone podría llegar a convertirse en uno de los grandes actores de España en un futuro